کفش پلتفرم: تاریخچه‌ی پاشنه‌ای که قد و قدرت می‌داد

ترجمه رزمد «Platform shoe»

کفش‌های پاشنه‌بلند (پلتفرم) لوسیت (Lucite)" />

کفش‌های پلتفرم، کفش‌ها، چکمه‌ها، صندل‌ها، و حتی دمپایی‌هایی هستند که زیره‌ای ضخیم دارند و معمولاً در محدوده‌ی ۵ تا ۱۰ سانتی‌متر (۲ تا ۴ اینچ) قرار می‌گیرند. کفش‌های پلتفرم ممکن است پاشنه‌بلند نیز باشند؛ در این صورت پاشنه به‌طور چشمگیری بالاتر از پنجه‌ی پا قرار می‌گیرد. ارتفاع‌های بسیار زیاد، هم در زیره و هم در پاشنه، در کفش‌های فتیش مانند کفش‌های باله دیده می‌شود؛ در این نوع کفش‌ها زیره ممکن است تا ۲۰ سانتی‌متر (۸ اینچ) ارتفاع داشته باشد و پاشنه‌ها تا ۴۰ سانتی‌متر (۱۶ اینچ) یا بیشتر برسد. زیره‌ی کفش پلتفرم می‌تواند ضخامت یکنواخت و پیوسته داشته باشد، به‌شکل گوه باشد، پاشنه‌ای مجزا و بلوک‌مانند داشته باشد یا پاشنه‌ی استیلتو داشته باشد. بالا بودن مچ پا خطر پیچ‌خوردن آن را افزایش می‌دهد.

تاریخچه

کفش‌های پلتفرم در فرهنگ‌های بسیاری شناخته‌شده هستند. مشهورترین پیشینه‌ی کفش‌های پلتفرم، زوکولی (Zoccoli) ونیز در قرن پانزدهم است که با هدف کاربردی جلوگیری از خیس شدن پا هنگام جاری شدن آب در معابر طراحی شده بود. بسته به مد روز کفش، کفش‌های پلتفرم کم‌وبیش محبوبیت دارند. در دهه‌ی ۱۹۷۰ این کفش‌ها در میان هر دو جنس در اروپا رواج گسترده‌ای داشتند. امروزه بیشتر زنان این کفش‌ها را ترجیح می‌دهند.

دوران باستان

پس از کاربرد این کفش‌ها در یونان باستان برای افزایش قد شخصیت‌های مهم در تئاتر یونانی، و کاربرد مشابه آن‌ها توسط روسپیان یا معشوقه‌های اشرافی در لندن قرن شانزدهم، کفش‌های پلتفرم که پاتن (Patten) نامیده می‌شدند، احتمالاً در قرن هجدهم در اروپا برای اجتناب از کثیفی خیابان‌های شهری پوشیده می‌شدند. گتا (Geta)ی ژاپنی نیز از همین ریشه‌ی کاربردی برخاسته است. همچنین ممکن است ارتباطی با بوسکین‌های (Buskin) روم باستان وجود داشته باشد که اغلب زیره‌هایی بسیار ضخیم داشتند تا قد پوشنده را بیشتر نشان دهند. نمونه‌ی دیگری از کفش پلتفرم که به‌عنوان محافظت از کثیفی و آلودگی کارکرد داشت، اوکوبو (Okobo) است؛ ‘اوکوبو’ به صدایی اشاره دارد که کفش چوبی هنگام راه رفتن ایجاد می‌کند. اوکوبو که به قرن هجدهم ژاپن بازمی‌گردد، توسط مایکوها (Maiko) یا گیشاها در دوران کارآموزی‌شان پوشیده می‌شد. مشابه اوکوبو، کفش‌های چوبی کاب‌کاب (Kabkab) نیز به خاطر صدایی که روی کف مرمر ایجاد می‌کردند نامگذاری شدند. این کفش‌ها که زنان لبنانی میان قرن چهاردهم تا هفدهم می‌پوشیدند، اغلب بندهایی از مخمل، چرم یا ابریشم داشتند، در حالی که چوب‌های بلند زیرشان با نقره یا مروارید تزئین می‌شد. پادوکای (Paduka) هندی باستان که به معنای ‘جای پای خدایان’ ترجمه می‌شود، اغلب توسط طبقات بالا به‌عنوان نشانه‌ی جایگاهشان پوشیده می‌شد. این پلتفرم‌های چوبی گاهی به اشکال مختلف حیوانات تراشیده شده و با عاج و نقره تزئین می‌شدند. در چین باستان، مردان چکمه‌های سیاهی می‌پوشیدند که زیره‌هایی بسیار ضخیم ساخته‌شده از لایه‌های پارچه‌ی سفید داشت. این سبک چکمه امروزه اغلب روی صحنه در اپرای پکن (Peking opera) پوشیده می‌شود. در دوران سلسله‌ی چینگ (Qing)، زنان اشرافی مانچو (Manchu) نوعی پلتفرم معروف به کفش گلدانی می‌پوشیدند تا راه رفتن زنان هان با پاهای بسته‌شده و کفش‌های نیلوفری‌شان را تقلید کنند.

دوران مدرن

کفش‌های پلتفرم از اواخر دهه‌ی ۱۹۳۰ تا اواسط دهه‌ی ۱۹۴۰ تا حدی محبوبیت داشتند، اما نه به اندازه‌ی محبوبیتشان در نیمه‌ی اول دهه‌ی ۱۹۷۰.

دهه‌ی ۱۹۳۰ تا ۱۹۵۰

در اوایل دهه‌ی ۱۹۳۰، موشه (موریس) کیمل (Moshe (Morris) Kimel) اولین نسخه‌ی مدرن کفش پلتفرم را برای بازیگر مارلن دیتریش (Marlene Dietrich) طراحی کرد. کیمل که یهودی بود، از برلین آلمان گریخت و در سال ۱۹۳۹ به همراه خانواده‌اش در ایالات متحده اقامت گزید و کارخانه‌ی کفش کیمل را در لوس‌آنجلس تأسیس کرد. این طرح به‌زودی در میان نخبگان بورلی هیلز بسیار محبوب شد.

تا سال ۱۹۳۶، سالواتوره فراگامو (Salvatore Ferragamo) انواع متنوعی از کفش‌های پلتفرم با ارتفاع‌های مختلف و تزئینات گسترده تولید می‌کرد، از جمله پلتفرم‌هایی که با کاشی‌های طلایی فلزی آینه‌مانند پوشانده شده بودند. برخی از پلتفرم‌های او دارای زیره‌هایی بودند که اجازه می‌داد کف پا با هر قدم به‌طور طبیعی‌تری خم شود؛ چرا که از دو بلوک جداگانه‌ی چوب یا چوب‌پنبه ساخته شده بودند: یکی زیر پنجه‌ی پا و دیگری بلافاصله در پشت آن، که با خم شدن پا هنگام راه رفتن از هم فاصله می‌گرفتند.

در تابستان سال ۱۹۳۷، کفش‌های پلتفرم بلند با زیره‌ی چوب‌پنبه در استراحتگاه‌های اروپایی محبوب شدند و بر مد کفش در چند سال بعد تأثیر گذاشتند. در دو سال پایانی دهه‌ی ۱۹۳۰، طیف گسترده‌ای از سبک‌های کفش پلتفرم رواج یافت و در مجلات مد و نشریات عمومی به چشم می‌خورد: صندل پلتفرم، چوب‌رانی (clog) پلتفرم، پلتفرم‌های بلند، پلتفرم‌های کوتاه، پلتفرم‌های کنده‌کاری‌شده، پلتفرم‌های با پاشنه‌ی بلند، پلتفرم‌هایی که پا روی آن‌ها صاف می‌ایستد، پلتفرم‌های چوبی، پلتفرم‌هایی با پاشنه‌ی مجزا، پلتفرم‌هایی با پاشنه‌ی گوه‌ای پیوسته (ابداع فراگامو)، پلتفرم‌های با تزئینات مفصل، پلتفرم‌هایی با کف برآمده که گاهی ‘کف گهواره‌ای’ نامیده می‌شدند تا راه رفتن آسان‌تر باشد، پلتفرم‌هایی با جای پای فرورفته برای نگه‌داشتن بهتر زیره روی پا و جلوگیری از بیرون زدن انگشتان، و حتی پلتفرم‌هایی با چراغ‌های چشمک‌زن باتری‌دار در پاشنه‌ی گوه‌ای‌شان. بسیاری از زیره‌های پلتفرم آن‌قدر نازک بودند که شاید با معیارهای دهه‌های بعد اصلاً پلتفرم محسوب نمی‌شدند، اما در آن زمان این‌گونه نامیده می‌شدند. برخی دیگر به بلندی هر نمونه‌ای از دهه‌ی ۱۹۷۰ بودند و گاهی از نظر باریک‌تراشی‌شده و حجاری‌شدن ناعملی‌تر نیز بودند.

از طراحان و تولیدکنندگان برجسته می‌توان به فراگامو، پروجیا (Perugia) که برای سکیاپارلی (Schiaparelli) طراحی می‌کرد، و دلمان (Delman) که روژه ویویه (Roger Vivier) را به کار گرفته بود اشاره کرد. طراحان دریافتند که زیره‌ی پلتفرم بوم بزرگ‌تری برای افزودن رنگ و بافت فراهم می‌کند. مردم به‌زودی فهمیدند که زیره‌های پلتفرم پا را مستهلک می‌کنند و از آب‌گرفتگی و شن محافظت می‌کنند. مجله‌ی آمریکن وگ (American Vogue) نظر داد که برخی از این کفش‌ها ‘دست‌وپاچلفتی’ به نظر می‌رسند، اما استفاده از آن‌ها را، به‌ویژه برای پوشش روزانه، تشویق کرد و بر راحتی و کاربردی‌بودن آن‌ها در مقایسه با پاشنه‌بلندهای ظریف‌تر تأکید کرد. تنوع سبک‌های موجود به افزایش ناگهانی محبوبیت در اواخر دهه‌ی ۱۹۳۰ کمک کرد؛ مجله‌ی لایف (Life) در سال ۱۹۳۹ تخمین زد که پانزده درصد از کفش‌های فروخته‌شده در آن زمان پلتفرم هستند.

در ۱۹۳۸، «رنگین‌کمان» (The Rainbow) صندلِ پلتفرمی بود که توسط طراح مشهور کفش، سالواتوره فراگامو (Salvatore Ferragamo)، طراحی شد. «رنگین‌کمان» خلق شد و نخستین نمونه از بازگشت کفش پلتفرم در روزگار مدرن در غرب به شمار می‌رفت. این صندل پلتفرم برای جودی گارلند (Judy Garland)، خواننده، بازیگر و هنرمند ووْدویل آمریکایی، طراحی شده بود. این کفش ادای احترامی بود به آهنگ نمادین جودی گارلند، «آن‌سوی رنگین‌کمان» (Over the Rainbow)، که در فیلم جادوگر اوز در ۱۹۳۹ اجرا شد. این کفش با استفاده از تخته‌های چوب‌پنبه‌ی منحصربه‌فرد شکل‌داده‌شده‌ای ساخته شد که با جیر پوشانده شده بودند تا گوه را بسازند، و برای بندها از پوست بره‌ی طلایی استفاده شد. این آفرینش حاصل آزمایش با مواد جدید بود؛ آزمایشی که به دلیل جیره‌بندی زمان جنگ در دوران جنگ جهانی دوم صورت گرفت. به طور سنتی پاشنه‌ها از چرم ساخته می‌شدند، اما به دلیل جیره‌بندی چرم، او با چوب و چوب‌پنبه آزمایش کرد. رنگ‌ها و طرح این کفش هنوز هم با معیارهای مدرن کفش همخوانی دارد.

کفش‌های پلتفرم در دهه‌ی ۱۹۴۰ به رشد محبوبیت خود ادامه دادند؛ زیره‌های چوب‌پنبه، چوب یا پلاستیک آن‌ها با محدودیت‌های مواد در دوران جنگ جهانی دوم و نیاز زمان جنگ به کاربردی‌بودن همخوانی داشت. هرچه محدودیت‌های مواد سخت‌تر بود، مانند بریتانیا، پلتفرم‌ها کمیاب‌تر و کوتاه‌تر بودند. اما در پاریسِ اشغال‌شده توسط نازی‌ها، زنان فرانسوی در مقاومت در برابر سلطه‌ی نازی‌ها، کفش‌های پلتفرم بسیار بلند و بسیار تزئینی می‌پوشیدند، و هنگامی که پاریس در ۱۹۴۴ از دست نازی‌ها آزاد شد، پلتفرم‌های جشن‌گونه تولید شدند. طراحان حتی روی پلتفرم‌های شب‌تاب برای استفاده در زمان خاموشی‌ها کار کردند.

در دهه‌ی ۱۹۴۰، پلتفرم‌ها با قوس بلند طراحی می‌شدند، اما چنان‌که در اینجا نمونه‌وار نشان داده شده، در ابتدا با پاشنه‌ای که تنها اندکی از انگشتان بالاتر بود پدید آمدند. پلتفرم پایه‌ای سنگین‌نما به پوشنده می‌بخشد که در تقابل مستقیم با پاشنه‌ی استیلتو قرار دارد. پاشنه‌ی بلند با شکل‌دهی مجدد به قوس و ساختاری ظریف و کاهش‌یافته، اثر ضدجاذبه‌ی رقصنده‌ی بالای انگشتان را تداعی می‌کند. در مقابل، پلتفرم سنگینی‌ای شبیه به گام‌های صاف رقص مدرن را به نمایش می‌گذارد.

کفش‌های پلتفرم پس از پایان جنگ جهانی دوم همچنان محبوب ماندند، اما مجموعه‌ی دگرگون‌ساز ۱۹۴۷ «کُرول» (Corolle) کریستیان دیور (Christian Dior) پوشنده را به سمت سیلوئتی متفاوت در مد هدایت کرد که کفش‌های پلتفرم بلند را در بر نمی‌گرفت، و این ظاهر بود که در دهه‌ی ۱۹۵۰ غالب شد. پلتفرم بسیار کوتاهی گاهی در اواخر دهه‌ی ۱۹۴۰ و اوایل دهه‌ی ۱۹۵۰، به‌ویژه روی صندل‌های پاشنه‌بلند دیده می‌شد، اما در اواسط دهه‌ی پنجاه، این‌ها نیز از میان رفتند؛ امری که با کمک کفاشانی که خدمات برداشتن پلتفرم ارائه می‌دادند تسهیل شد.

در دهه‌ی ۱۹۵۰، کفش‌های پلتفرم همان‌گونه که پیش‌تر بودند مورد توجه نبودند. مد به سمت کفش با شکلی زیباتر و ظریف‌تر بازگشت.

دهه‌های ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰

رستاخیز علاقه به کفش‌های پلتفرم در مد به زودتر از ۱۹۶۷ بازمی‌گردد، زمانی که روژه ویویه (Roger Vivier) انواعی از کفش، از جمله صندل و چکمه، با زیره‌های پلتفرم برای مجموعه‌های بهار و پاییز ایو سن لوران (Yves Saint Laurent) تولید کرد. دو سال بعد، سایر طراحان و تولیدکنندگان بازار انبوه زیره‌های کفش‌هایشان را ضخیم‌تر کرده بودند، چرا که این مد رواج یافت. تا سال ۱۹۷۰، کفش‌های پلتفرم زنانه هم در آگهی‌های تبلیغاتی و هم در مقالات مجله‌ی «سِوِنتین» (Seventeen) ظاهر می‌شدند.

کفش‌های پلتفرم در اوایل دهه‌ی ۱۹۷۰ به اوج تأیید طراحان و محبوبیت عمومی رسیدند و در انواع بی‌شماری در دسترس بودند: دمپایی چوبی، صندل، کفش پاشنه‌بلند، کفش آکسفورد، موکاسین، اسپادریل، اسلاید، انگشت‌تفکیک، چکمه و غیره، با پلتفرم‌هایی که ارتفاعشان از بسیار کوتاه تا چند اینچ متغیر بود. پاشنه‌ها می‌توانستند هم‌سطح با انگشتان پا (تخت) باشند یا تا چهار اینچ بالاتر از زیره‌ی پلتفرم قرار گیرند. شکل پلتفرم‌ها تقریباً همیشه کاملاً عمودی بود و گاهی اندکی باریک می‌شد. پاشنه‌ها همواره ضخیم و توپر بودند، چه به صورت پاشنه‌هایی جداگانه از زیره‌ی پلتفرم و چه پیوسته با زیره در شکل گوه‌ای. پاشنه‌های استیلتو و سوزنی اصلاً مد نبودند، چرا که در دهه‌ی ۱۹۵۰ که در آن زمان با عقب‌ماندگی اجتماعی گره خورده بود، محبوب بودند. زیره‌های پلتفرم می‌توانستند از چوب‌پنبه، چوب، کرِپ، لاستیک یا مواد دیگر ساخته شوند و دارای آج، روکش، پوشش یا بدون تزئین باشند. اسپادریل‌های پلتفرم محبوب بودند؛ زیره‌هایشان با حصیر بافته‌شده از کنف، رافیا، شاهدانه، طناب یا بوم پوشانده می‌شد. صنایع دستی در اوایل دهه‌ی هفتاد بسیار رایج بود و برخی پلتفرم‌ها دست‌نقاشی‌شده، آپلیکه‌دار، مزین به میخ یا گلدوزی‌شده بودند.

گهگاه در دوران اوج علاقه به کفش‌های پلتفرم در اوایل دهه‌ی ۱۹۷۰، ظاهری شوخ‌طبعانه با احیای دهه‌ی ۱۹۴۰ دیده می‌شد که مشهورترین نمونه‌اش در مجموعه‌های پاییز ۱۹۷۰ و بهار ‘۷۱ ایو سن لوران بود؛ مجموعه‌هایی که شامل صندل‌های گوه‌ای پلتفرم با طرح دهه‌ی چهل، به همراه دستارهای بلند و شانه‌پدهای سبک دهه‌ی چهل بودند. کفش‌های پلتفرم دهه‌ی چهل در آن مقطع به‌عنوان کفش‌هایی با بند مچ‌پا، انگشت باز و اغلب پاپیون روی رویه به یاد می‌آمدند، هرچند در واقعیت کفش‌های پلتفرم دهه‌ی ۱۹۴۰ از نظر سبک و شکل بسیار متنوع بودند و بسیاری از آن‌ها سبک‌های محبوب دهه‌ی ۱۹۷۰ را پیش‌بینی کرده بودند. سایر طراحان مد بالا نیز گهگاه این ظاهر کاریکاتوری دهه‌ی ۱۹۴۰ را در اوایل دهه‌ی هفتاد به نمایش گذاشتند، همان‌طور که پوشاک‌فروشی‌های جوان‌گراتری مانند باس استاپ (Bus Stop) از بریتانیا نیز چنین کردند.

یکی از افزوده‌های تازه‌ای که در دهه‌ی ۱۹۴۰ وجود نداشت، کفش‌های پاشنه‌بلند مردانه بود. در اوایل دهه‌ی ۱۹۷۰، مردان شروع به پوشیدن کفش‌های پلتفرم و پاشنه‌های بلند و درشت با رنگ‌ها و مواد جسورانه کردند؛ این کفش‌های بزرگ‌تر، سیلوئت شلوارهای دهانه‌گشاد و پهن را که در آن دوران رایج بود، تقویت می‌کردند. همان‌طور که در مورد زنان نیز صدق می‌کرد، پوشیدن کفش پلتفرم زیر شلوارهای دهانه‌گشاد توهمی از طول بیشتر پا و قد بلندتر ایجاد می‌کرد. کفش‌های پلتفرم مردانه در اوایل دهه‌ی هفتاد بیشترین اوج محبوبیت را داشتند، اما تا اواسط دهه‌ی هفتاد نیز به صورت پراکنده دیده می‌شدند. نوازندگان مرد موسیقی مانند کیس (Kiss)، اسلید (Slade)، پارلیامنت (Parliament)، نیویورک دالز (the New York Dolls)، بی‌سیتی رولرز (the Bay City Rollers) و تعدادی از گروه‌های دیگر، به همراه طرفدارانشان، در این دوران معمولاً کفش‌های پلتفرم بسیار جلف، به‌ویژه چکمه‌های پلتفرم، می‌پوشیدند؛ همان‌طور که نوازندگان زن مانند آبا (ABBA)، استیوی نیکس (Stevie Nicks) از فلیت‌وود مک (Fleetwood Mac)، رانَوِیز (the Runaways) و سوزی کواترو (Suzi Quatro) نیز چنین می‌کردند. کیس با چکمه‌های پلتفرم شناخته شد و برای دهه‌ها، تقریباً در طول تمام دوران حرفه‌ای‌شان، مدت‌ها پس از آنکه دیگر پوشاک رایج خیابانی نبودند، به پوشیدن آن‌ها ادامه داد.

در حالی که پاشنه‌های پهن‌تر کفش‌های پلتفرم اوایل دهه‌ی هفتاد نسبت به کفش‌های پاشنه‌استیلتوی دهه‌ی ۱۹۵۰ پایدارتر بودند، زیره‌های انعطاف‌ناپذیر و ارتفاع زیاد آن‌ها موجب موارد متعدد زمین‌خوردن و آسیب‌دیدگی می‌شد، و مقالات گه‌گاهی روزنامه‌ها متخصصان درمان اختلالات پا و مدافعان حقوق مصرف‌کننده را نقل‌قول می‌کردند که در مورد خطرات این کفش‌ها هشدار می‌دادند. چکمه‌های پلتفرم آن دوران کمی ایمن‌تر بودند، زیرا ساق چکمه مچ پا را محکم در جای خود نگه می‌داشت و از لیز خوردن پا از روی کف جلوگیری می‌کرد.

دنیای مد عالی حدود سال ۱۹۷۳ شروع به کم‌رنگ کردن کفش‌های پلتفرم کرد، اما تا اواسط دهه‌ی هفتاد، به‌ویژه اسپادریل‌های پلتفرم، همچنان برخی از آن‌ها را در عرضه‌های خود گنجاند. چکمه‌های پلتفرم در بریتانیا در سال ۱۹۷۳ به اوج محبوبیت رسیدند و پس از آن به تدریج از محبوبیت آن‌ها کاسته شد. بسیاری از صندل‌های پاشنه‌بلند با بندهای باریک که در اواسط دهه رایج بودند نیز دارای کف‌های پلتفرم کم‌ارتفاع بودند، و مردم همچنان به خرید کفش‌های پلتفرم با کف چوبی و کف کرپ با پاشنه‌های وِج ادامه دادند که اینک بیش از پیش به رنگ‌های خاکی درآمده بودند و نسبت به برخی مدل‌های اوایل دهه‌ی هفتاد کمتر جلف بودند. نام‌های تجاری محبوب پلتفرم آمریکایی در اواسط دهه‌ی هفتاد شامل چروکی (Cherokee)، یویو (Yoyo) و فامولار (Famolare) می‌شدند. فامولاره‌ها روی کفی کرپ قالب‌ریزی‌شده با شکل‌های موجی فنری در کف قرار داشتند که موج‌ها با خطوط کنتوری شبیه نقشه‌های توپوگرافی که در کناره‌ها حک شده بود، برجسته می‌شدند. این‌ها فوق‌العاده محبوب بودند و در سبک‌های صندل، آکسفورد و چکمه در دسترس بودند. یویوها یکی از معدود سبک‌هایی بودند که دارای سوراخی در پاشنه‌ی وِج بودند، جزئیاتی طراحی که در دهه‌ی ۱۹۴۰ نیز دیده شده بود.

کفش‌های پلتفرم تا سال ۱۹۷۶ در اروپا و بریتانیا ادامه یافتند، که ناگهان از مد افتادند. این مُد در آمریکا حتی بیشتر دوام آورد و تا اوایل دهه‌ی ۱۹۸۰ ادامه داشت. در ابتدای این مُد، این کفش‌ها عمدتاً توسط زنان جوان در سنین نوجوانی و بیست‌سالگی پوشیده می‌شدند، و گه‌گاه توسط دختران جوان‌تر، زنان مسن‌تر، و (به‌ویژه در دوران دیسکو) توسط مردان جوان. کفش‌های پلتفرم «کفش مهمانی» شناخته می‌شدند. دیسکورواندگان از کفش‌هایشان برای جلب توجه در پیست رقص استفاده می‌کردند. کفش‌های پلتفرم دهه‌ی ۷۰ به شیوه‌های نمایشی و جلف‌پسندانه‌ای مانند گلیتر یا چراغ‌های کوچک عرضه می‌شدند.

در سال ۱۹۷۲، در خیابان ۲۱۹ بوری (Bowery) در منهتن، کارول باسِتا (Carole Bascetta) قالب ویژه‌ای برای ساخت کفش‌های پلتفرم طراحی کرد و در فروش کفش‌های سفارشی به افرادی مانند دیوید بووی (David Bowie)، دیوید جوهانسن (David Johansen) از نیویورک دالز، و چند هنرمند دیگر پانک موفق شد. اگرچه کفش‌های پلتفرم واقعاً ارتفاع بیشتری بدون ناراحتی پاشنه‌های تیز فراهم می‌کردند، به نظر می‌رسد که عمدتاً به خاطر جلب توجه پوشیده می‌شدند. بسیاری از موسیقی‌دانان گلم‌راک کفش‌های پلتفرم را به عنوان بخشی از اجرایشان می‌پوشیدند. بووی، نماد گلم‌راک و مد آندروژینوس در دهه‌ی ۱۹۷۰، معروفاً هنگام اجرا به عنوان دگرخودِ تخیلی‌اش زیگی استاردست (Ziggy Stardust) کفش‌های پلتفرم می‌پوشید.

در حالی که طیف گسترده‌ای از سبک‌ها در این دوران محبوب بودند، از جمله چکمه، اسپادریل، آکسفورد، کفش ورزشی، و صندل‌های متنوع، با کف‌هایی از جنس چوب، چوب‌پنبه یا مواد مصنوعی، محبوب‌ترین سبک اواخر دهه‌ی ۱۹۶۰ و اوایل دهه‌ی ۱۹۷۰ یک صندل ساده با بند ربع‌دایره‌ای با بندهای چرم گاومیش آبی تخت‌رنگ، روی کف پلتفرم پاشنه وِج کرکی بِژ پوشیده‌شده با جیر بود. این‌ها در ابتدا تحت نام تجاری کورک‌ایز (Kork-Ease) معرفی شدند، اما محبوبیت فوق‌العاده‌ی آن‌ها بسیاری از تقلیدکنندگان را حمایت کرد. شایان ذکر است که تنوع بسیار کمی در سبک وجود داشت، و بیشتر آن تنوع محدود به تفاوت در ارتفاع بود.

در اواخر دهه‌ی هفتاد، کفش‌های پلتفرم قاطعانه از دنیای مد عالی خارج شدند، که آشکارترین نمود آن در مجموعه‌های پاییز ۱۹۷۸ بود که شانه‌پوش‌ها و کت‌وشلوارهایی را معرفی کرد که سبک دهه‌ی ۱۹۸۰ می‌شدند. برخلاف احیای کوچک‌تر دهه‌ی ۱۹۴۰ در اوایل دهه‌ی هفتاد، سیلوئت الهام‌گرفته از دهه‌ی چهل در این سبک‌های دهه‌ی ۱۹۷۸ تا ۱۹۸۰ شامل کفش‌های پلتفرم نمی‌شد، بلکه کف‌های تخت، پنجه‌های باریک و پاشنه‌های بلند و باریک را در بر می‌گرفت.

سبک‌های پانک که در سال ۱۹۷۶ و ‘۷۷، به‌ویژه در بریتانیا، پدید آمدند، همچنین سبک‌های غالب دهه‌ی ۱۹۷۰ مانند کفش‌های پلتفرم را رد کردند، روندی که در دهه‌ی ۱۹۸۰ نیز ادامه یافت.

همان‌گونه که در اواخر دهه‌ی ۱۹۴۰ و اوایل دهه‌ی ۱۹۵۰، پلتفرم‌ها به شکل کاهش‌یافته‌ای روی کف صندل‌های پاشنه‌بلند بندتنگ باقی ماندند. چنین صندل‌های پاشنه‌بلند بسیار برهنه‌ی کم‌پلتفرم با دامن‌های بلند تا ساق و شلوارهای باریک‌پنجه، از جمله جین، در اواخر دهه‌ی هفتاد محبوب بودند. نمونه‌ای از این موارد کفش‌های کندی (Candie’s) بود که در اواخر ۱۹۷۸ در آمریکا رواج داشت. این کفش‌ها که توسط ال گرکو (El Greco) ساخته می‌شدند، دمپایی‌های تک‌بندی با کف و پاشنه‌ی قالب‌ریزی‌شده‌ی شبیه چوب بودند که دارای پلتفرمی حدود یک اینچ بودند و با جین‌های طراح تازه‌معرفی‌شده پوشیده می‌شدند که ساق‌های باریکشان تا مچ پا تا زده می‌شد تا کفش‌ها را نشان دهد.

استثنای دیگری بر این پس‌نشینی از کفش‌های پلتفرم را می‌توان در یکی از خرده‌فرهنگ‌های احیاگر بی‌شماری دید که در پی پانک در اواخر دهه‌ی هفتاد پدید آمدند. پیروان مرد یک خرده‌فرهنگ احیاگر دهه‌ی ۱۹۵۰ در بریتانیا که به «تدی‌بوی‌ها» (Teddy Boys) یا احیاگران راکابیلی شناخته می‌شدند، گاهی سبکی از کفش از اوایل دهه‌ی پنجاه می‌پوشیدند که به دلیل زیره‌ی ضخیم کِرِیپ‌شان «برادل کریپر» (brothel creeper) نامیده می‌شد؛ این کفش‌ها اکنون اغلب با زیره‌ای بزرگ‌نمایی‌شده و رویه‌هایی به رنگ مشکی با تأثیر پانک و تزئینات فلزی تهاجمی‌نما عرضه می‌شدند.

دهه‌ی ۱۹۸۰

در مد جریان اصلی، کفش‌های پلتفرم در دهه‌ی ۱۹۸۰ مد نبودند و پوشیده نمی‌شدند، چرا که بخش بزرگی از مد دهه‌ی ۱۹۸۰ واکنشی بود در برابر سبک‌های شناخته‌شده‌ی دهه‌ی ۱۹۷۰، به‌ویژه اوایل دهه‌ی هفتاد که کفش‌های پلتفرم در اوج محبوبیت خود بودند. آگاهان به مد در دهه‌ی هشتاد، گرایش‌هایی چون باقلمه‌های بلند، کراوات‌های پهن، یقه‌های پهن، کت‌وشلوارهای پلی‌استر، شلوارهای دمپا گشاد و کفش‌های پلتفرم از اوایل دهه‌ی هفتاد را رد کردند؛ برخی باقلمه‌های خود را کاملاً می‌تراشیدند، حتی تا درون خط موی کناری، و در همه‌ی موارد کفش‌هایی می‌پوشیدند که قسمت جلوی کف پا کاملاً صاف و بر زمین بود، چه برای مردان و چه برای زنان. آشکارترین نمونه‌ی این گرایش، محبوبیت کفش‌های آکسفورد جَز (jazz oxfords) کاملاً صاف، نازک‌زیره و تقریباً بدون پاشنه در سال‌های ابتدایی این دهه بود. در لباس زنانه‌ی جریان اصلی، کفش استاندارد مُد دهه‌ی هشتاد یک پمپ نوک‌تیز با ظاهری تا حدودی شبیه دهه‌ی ۱۹۵۰ بود که زیره‌اش در جلو صاف و دارای پاشنه‌ی استیلتوی متنوع بود. هنگامی که پِری الیس (Perry Ellis) و والتِر اشتایگر (Walter Steiger) هر یک به‌طور مجزا یک سبک پلتفرم را برای بهار ۱۹۸۳ عرضه کردند، اشتایگر اذعان کرد که مردم احتمالاً آن را نخواهند پذیرفت و واقعاً هم پذیرفته نشدند. فضای ضدهفتادی چنان قوی بود که حتی گروه راک کیس (Kiss) نیز در دهه‌ی هشتاد گریم صحنه‌ای مشهور دوران گلم‌راک و چکمه‌های پلتفرم بلند خود را کنار گذاشت.

استثنایی بر همه‌ی اینها گاهی در خرده‌فرهنگ‌های احیاگر رو به گسترش اواخر دهه‌ی هفتاد و اوایل دهه‌ی هشتاد دیده می‌شد که بیشتر از بریتانیا سرچشمه می‌گرفت. دلدادگان مرد راکابیلی احیاگر دهه‌ی ۱۹۵۰ یا تدی‌بوی‌ها گاهی سبکی از کفش احیاشده از دهه‌ی ۵۰ با زیره‌ی ضخیم کِرِیپ به نام برادل کریپر می‌پوشیدند که اکنون معمولاً تحت تأثیر پانک و با زیره‌ای بسیار ضخیم، فلزیات براق فراوان و رنگ‌های روشن بر زمینه‌ی مشکی به شکلی اغراق‌آمیز و کارتونی درمی‌آمد. این کفش‌ها در دهه‌ی هشتاد گاهی توسط افراد پرطرفدار غیرزیرفرهنگی نیز، چه مرد و چه زن، پوشیده می‌شد. موسیقی هارد راک که در اوایل دهه‌ی ۱۹۷۰ شکل گرفت و تا دهه‌ی ۱۹۸۰ محبوب ماند، در اواخر دهه‌ی هفتاد تحت تأثیر پانک قرار گرفت و از ۱۹۷۹ احیاشده اعلام شد، زمانی که چند گروه از این دست به ریشه‌های اوایل دهه‌ی ۷۰ این سبک بازگشتند و چکمه‌های پلتفرم به سبک کیس پوشیدند؛ شناخته‌شده‌ترین آن‌ها موتلی کرو (Mötley Crüe) و رَث‌چایلد (Wrathchild) در اوایل دهه‌ی ۸۰ بودند. رَث‌چایلد با نام‌گذاری یک ضبط ۱۹۸۳ با عنوان «اِستک‌هیل استِراتِ» (Stackheel Strutt) بر تمرکز احیای اوایل دهه‌ی هفتاد تأکید کرد. البته همه‌ی اینها نوعی زیرفرهنگی بود و واقعاً در میان توده‌ی مردم جریان اصلی دیده نمی‌شد؛ مردمی که همچنان دهه‌ی هفتاد را خنده‌دار و از مد افتاده می‌پنداشتند.

در اواسط دهه‌ی هشتاد، گروه کوچکی از پیشتازان مستقر در لندن با احیای سبک‌های اوایل دهه‌ی هفتاد، از جمله کفش‌های پلتفرم، به بازی با ایده‌های بدسلیقگی پرداختند؛ افرادی چون لی باوِری (Leigh Bowery) و مایکل کلارک (Michael Clark) از پلتفرم‌های اوایل دهه‌ی هفتاد با کاربری نوین استفاده می‌کردند و طراح کفش پاتریک کاکس (Patrick Cox) کلکسیون‌های طراحان پیشتاز مانند جان گالیانو (John Galliano) را با کفش‌های پلتفرم‌دار موردی تجهیز می‌کرد. بادی‌مَپ (BodyMap) و ویوین وستوود (Vivienne Westwood) نیز آن‌ها را عرضه کردند، همچنین چند طراح پیشتاز در پاریس مانند آدلین آندره (Adeline Andre). در هماهنگی با سیلوئت‌های دهه‌ی هشتاد، بسیاری از این پلتفرم‌ها به‌جای آنکه مانند بسیاری از نمونه‌های اوایل دهه‌ی هفتاد قوطی‌شکل یا پهن باشند، نوک‌تیز بودند.

احیای اوایل دهه‌ی هفتاد در میان پیشتازان لندن در اواسط دهه‌ی هشتاد، در ۱۹۸۸ و ‘۸۹ گسترش یافت و جریانی اصلی‌تر شد، به‌ویژه در فرهنگ کلاب‌های رقص انبوه با پدیده‌ی رو به رشد اسید هاوس/ریو (acid house/rave). عناصری از مد اوایل دهه‌ی هفتاد چون شلوار هات‌پنتز (hot pants)، نمادهای صورت خندان و کفش‌های پلتفرم قدیمی گاه‌به‌گاه از افراد پرطرفدار لندنی به کلاب‌های رقص و مهمانی‌های رقص اصلی‌تر در مناطق شهری سرایت کردند. در سال‌های پایانی دهه، طراحان پیشتازی چون ویوین وستوود، ژان‌پل گوتیه (Jean-Paul Gaultier) و مارک اُدیبه (Marc Audibet) پلتفرم‌های بیشتری عرضه کردند؛ تیری موگلر (Thierry Mugler) گاهی آن‌ها را در طرح‌های پرجذبه و شرورانه‌ی خود می‌گنجاند؛ و کمی کفش پلتفرم حتی در کلکسیون‌های طراحان آرام‌تری چون ژان میر (Jean Muir) هم دیده می‌شد.

یکی از اولین موارد ثبت‌شده‌ی سقوط یک مدل پیست از روی کَت‌واک به دلیل کفش‌های پلتفرم، هنگامی بود که دیان بریل (Dianne Brill)، مدل ژان‌پل گوتیه، در یک نمایش ۱۹۸۸ گوتیه زمین خورد؛ پدیده‌ای که با عرضه‌ی بیشتر پلتفرم‌های ناهنجار توسط طراحان در دهه‌ی بعد آشناتر شد.

در پایان دهه‌ی ۱۹۸۰، کفش‌های داک مارتنز (Doc Martens) در میان عموم محبوبیت می‌یافتند؛ طراحانی چون پاتریک کاکس و لیونل کروس (Lionel Cros) از اواسط دهه‌ی ۱۹۸۰ نسخه‌های دگرگون‌شده‌ای از داک مارتنز و کفش‌های کاری مشابه تولید می‌کردند. زیره‌ی ضخیم آن‌ها در آن زمان معمولاً پلتفرم تلقی نمی‌شد، اما یکی از مروجان اصلی داک مارتنز در دهه‌ی ۱۹۸۰، طراح کفش جان فلووُگ (John Fluevog)، در حال ترکیب سنگینی و نوک‌های برآمده‌ی داک مارتنز با ایده‌های کفش پلتفرم احیاشده از اوایل دهه‌ی هفتاد بود تا چیزی بسازد که به یکی از پرتبلیغ‌ترین سبک‌های پلتفرم در سال‌های اولیه‌ی دهه‌ی ۱۹۹۰ تبدیل شد.

دهه‌ی ۱۹۹۰

کفش پلتفرم «مانستر» (Munster) طراحِ کفش جان فلووگ (John Fluevog)، که در ۱۹۸۹ طراحی شد، در ۱۹۹۰ شهرت گسترده‌ای یافت. این کفش، ظاهری کارتونی داشت با سگک جلو، کف پلتفرمِ قطور، مجسمه‌وار و کمی اشکارهٔ بلند تا متوسط، و پاشنه‌ای به سبک لویی (Louis) با شکلی اغراق‌آمیز، که ابتدا به رنگ مشکی بود اما به‌زودی در طیف گسترده‌ای از رنگ‌ها و طرح‌ها عرضه شد. خوانندهٔ گروه دی‌لایت (Deee-Lite)، لیدی میس کییر (Lady Miss Kier)، در ۱۹۹۰ جلد اولین آلبوم پرطرفدارشان یک جفت از این کفش‌ها به پا داشت و در ویدیوی موزیکال هیت بزرگشان «گروو ایز این د هارت» (Groove is in the Heart) نیز این کفش‌ها را پوشیده بود؛ ویدیویی که در آن چند سبک کفش پلتفرم دیگر هم در کنار آمیزه‌ای از احیای سبک دهه‌ی ۶۰، احیای سبک دهه‌ی ۷۰، و موسیقی و مدِ هیپ‌هاپ —که از روندهای اصلی آن دوره بودند— دیده می‌شد. سال بعد، خوانندهٔ محبوب مادونا (Madonna) در فیلم تورش «تروث اور دِر» (Truth or Dare) این کفش‌ها را در کنار لباس‌های آوانگاردِ ژان‌پل گوتیه (Jean-Paul Gaultier) به پا کرد.

کفش‌های پلتفرمِ کمتر جیغ‌رنگ نیز بخشی از مدِ احیاشدهٔ دهه‌ی هفتاد در آن دوره بودند؛ طرفداران مدِ جریان اصلی در لندن و پاریس پلتفرم را به‌عنوان پوشش روزمرهٔ خیابانی پذیرفتند، که هنوز اغلب به رنگ مشکی دهه‌ی هشتاد بود و هنوز اغلب از کفش‌های کاری الهام می‌گرفت.

ویوین وستوود (Vivienne Westwood)، طراح مد بریتانیایی، تا اوایل دهه‌ی ۱۹۹۰ به نمایش کفش‌های پلتفرم ادامه داد. او از ۱۹۸۶ با عرضهٔ ست‌های مینی‌کرینولین (mini-crini) تأثیرگذارش، پلتفرم را با کف‌های بلند اما پاشنه‌های ساده و کوتاه به نمایش گذاشته بود، اما تا اواخر ۱۹۹۱ نوعی ظاهر کاریکاتورگونهٔ متأثر از فتیش را ترجیح می‌داد، با پلتفرم‌های سرسام‌آور و پاشنه‌های بلندِ قوی‌شکل. پاشنه اغلب ده سانتیمتر بالاتر از قسمت جلوی کف پا و بر روی پلتفرم‌های بسیار بلند قرار می‌گرفت، به‌گونه‌ای که مانکن‌های باندوار با هر قدم تلوتلو می‌خوردند. ابرمدل نائومی کمپبل (Naomi Campbell) هنگام پوشیدن کفش‌های «سوپر الویتد غیلی» (Super-Elevated Ghillies) وستوود با پلتفرم‌های سیزده‌سانتیمتری و پاشنه‌های بیست‌وسه‌سانتیمتری، در یک نمایش مد روی سکو افتاد. چنین پاشنه‌ها و پلتفرم‌های غیرعملی بلند —که اغلب استیلتو بودند— در نیمهٔ اول دهه به پدیده‌ای کوچک در میان باندهای مد تبدیل شدند؛ طراحانی مثل پم هاگ (Pam Hogg) و تریسی فیث (Tracy Feith) مدل‌هایشان را مجبور به پوشیدن آن‌ها می‌کردند و تماشاگران نفس‌شان را حبس می‌کردند تا مانکن‌ها روی سکو گام برمی‌داشتند. به‌طور قابل‌فهمی، این سبک در میان عموم مردم جا نیفتاد، هرچند برخی طراحان به نمایش چنین چیزهایی تا قرن بیست‌ویکم ادامه دادند، زمانی که این کفش‌ها اغراق‌آمیزتر شدند و حتی در میان برخی مشاهیر محبوبیت یافتند.

در حالی که کفش‌های پلتفرم زنانه در طول دهه‌ی ۱۹۹۰ محبوبیت بیشتری پیدا می‌کردند، پلتفرم مردانه دیگر به پوشش روزمره تبدیل نشد و این بار تنها در گروه‌های کوچکی از جوانانِ کلاب‌های مد و تعداد بسیار اندکی از موسیقیدانان راک که در احیای سبک دهه‌ی هفتاد شرکت داشتند دیده می‌شد. نمونه‌ای از این را می‌توان در ویدیوی موزیکال لِنی کراویتز (Lenny Kravitz) برای هیتِ ۱۹۹۳ دارای سبک احیاشدهٔ دهه‌ی هفتاد «آر یو گانا گو مای وِی؟» (Are You Gonna Go My Way?) دید، که در آن کراویتز —که در آن زمان شیفتهٔ سبک‌ها و آهنگ‌های اواخر دهه‌ی شصت و اوایل دهه‌ی هفتاد بود— گیتار فلاینگ‌وی به سبک دهه‌ی ۱۹۷۰ می‌نوازد و جلیقه‌ی ماکسی به سبک دهه‌ی ۱۹۶۹، شلوار دهانه‌گشاد، و کفش پلتفرم به پا دارد. تا ۱۹۹۶، احیای سبک‌های دهه‌ی هفتاد چنان فراگیر شده بود که گروه راکِ مردانهٔ کیس (Kiss) دوباره آرایش صحنه‌ای دوران گلم‌راک و بوت‌های پلتفرم خود را به کار گرفت؛ اما هیچ پذیرشِ متناظری از کفش پلتفرم در میان مردان در خیابان، به‌سان آنچه در نیمهٔ اول دهه‌ی ۱۹۷۰ بود، رخ نداد.

کفش‌های پلتفرم تنها در اواخر دهه‌ی ۱۹۹۰ بود که دوباره در مدِ جریان اصلی ظاهر شدند، تا حدی به لطف گروه خوانندگی بریتانیایی اسپایس گرلز (Spice Girls). اعضای این گروه دخترانه اغلب با کتانی‌ها و بوت‌های پلتفرم بلند دیده می‌شدند. برند کفش بوفالو (Buffalo) کتانی‌های پلتفرمِ معروفِ پوشیده‌شده توسط اعضای گروه را طراحی کرد.

تجربهٔ بریتانیا (و اروپا) از کفش‌های پلتفرم تا حدودی با آمریکا متفاوت بود. کفش‌های نوک‌تیز بلند اوایل دهه‌ی ۲۰۰۰، که ظاهری کشیده به پا می‌دادند، در آمریکا بیشتر از بریتانیا محبوبیت داشتند.

دهه‌ی ۲۰۰۰

کفش پلتفرم در اوایل دهه‌ی ۲۰۰۰ با ظهور صندل تریبیوت YSL (YSL Tribute Sandal) در ۲۰۰۴ دوباره محبوب شد و به‌سرعت به‌خاطر جذابیت جنسی و آسایش افزودهٔ کف پلتفرم، در میان مشاهیر و دنیای مد محبوبیت یافت. این کفش علی‌رغم تغییر مدیران خلاق، هر فصل به‌تکرار عرضه می‌شود.

دهه‌ی ۲۰۱۰

در اواخر دهه‌ی ۲۰۱۰، بوت‌های پلتفرم به‌دنبال بازگشتِ علاقه به مدِ دهه‌ی ۱۹۷۰ مد شدند. این بوت‌ها شامل به‌اصطلاح «کفش‌های خالی» با کف‌های شفاف پرسپکس (Perspex) و صندل‌های مول (mule) بودند.

پوشندگانِ برجسته

• گری گلیتر (Gary Glitter)
• جیمز براون (James Brown)
• دانی فیلث (Dani Filth) از گروه راک گوتیکِ کریدل آو فیلث (Cradle of Filth)
• لیدی گاگا (Lady Gaga) در ملأ عام و در کنسرت‌ها و اجراها کفش‌های پلتفرم می‌پوشد.
• اسپایس گرلز (Spice Girls)
• آریانا گرانده (Ariana Grande)
• التون جان (Elton John) مجموعهٔ بزرگی از کفش‌های پلتفرم دارد که بسیاری از آن‌ها در حراج‌های خیریه به فروش رفته‌اند.
• لیدی میس کییر (Lady Miss Kier)
• ریچارد کروسپه (Richard Kruspe) از گروه متالِ ایندوستریالِ رامشتاین (Rammstein)
• ماریلین منسن (Marilyn Manson) در تورهای تبلیغاتی مکانیکال انیمالز (Mechanical Animals)، گروتسک بورلسک (Grotesk Burlesk)، و راک ایز دد (Rock Is Dead) بوت‌های پلتفرم می‌پوشید. در اجراهای زنده، پوشندگانِ برجسته‌ی این کفش‌ها منسن، اسکولد (Skold)، جان ۵، و پوگو (Pogo) بودند.
• کارمن میراندا (Carmen Miranda)
• استیوی نیکس از فلیتوود مک
• سایمون ریمر (Simon Rimmer) به‌دلیل تفاوتِ طول پاهایش در همهٔ اوقات کفش‌های پلتفرم می‌پوشد.
• وروکا سالت (Veruca Salt)
• جین سیمونز (Gene Simmons) از گروه کیس (Kiss)
• کورتنی استادن (Courtney Stodden)
• چارلی ایکس‌سی‌ایکس (Charli XCX)
• سابرینا کارپنتر (Sabrina Carpenter)