کاپشن چرم: تاریخچه، کاربرد و جایگاه در فرهنگ عامه

ترجمه‌ی رزمد «Leather jacket»

کاپشن چرمی، کاپشن یا پالتویی است که از پوست دباغی‌شده‌ی جانوران گوناگون ساخته می‌شود. جنس چرم معمولاً به رنگ مشکی یا سایه‌های مختلف قهوه‌ای رنگ‌آمیزی می‌شود، اما طیف گسترده‌ای از رنگ‌ها نیز ممکن است. کاپشن‌های چرمی برای مقاصد بسیاری طراحی شده‌اند و سبک‌های خاصی از آن‌ها هم با کارکردهای زیبایی‌شناختی و هم با کارکردهای حفاظتی برای خلبانان و موتورسواران، و همچنین خرده‌فرهنگ‌هایی چون گریزرها، پانک‌ها، گات‌ها و متال‌هدها پیوند خورده‌اند.

تاریخچه

از همان قرن هجدهم، کاپشن‌های چرمی ساخته‌شده از پوست آهو به سبک پالتوهای نظامی دوران استعماری توسط بومیان آمریکا ساخته می‌شد و با مستعمره‌نشینان اروپایی معامله می‌گردید.

در اوایل قرن بیستم، بلشویک‌های روس معمولاً کاپشن‌های چرمی می‌پوشیدند که در جریان جنگ داخلی روسیه به نوعی لباس شبه‌رسمی برای کمیسرها تبدیل شد و بعدها اعضای چکا (Cheka) نیز آن را پوشیدند. گفته می‌شود یاکوف سوردلوف (Yakov Sverdlov) این رویه را آغاز کرد.

یکی از نخستین کاپشن‌های چرمی مدرن، کاپشن پروازی نوع A1، توسط شاپال (Chapal) در ۱۹۲۵ ساخته شد و در ۱۹۲۷ به عنوان لباس استاندارد نظامی ایالات متحده درآمد. در طول جنگ جهانی دوم، این طرح‌ها با زیپ‌هایی که تازه اختراع شده بودند و عایق‌بندی سنگین به‌روز شدند و اغلب پوست گوسفند با لایه‌ی داخلی پشم دست‌نخورده را در بر می‌گرفتند تا خلبانان بمب‌افکن را در برابر شرایط آب‌وهوایی شدید در ارتفاعات بالا محافظت کنند. این پوشاک به ‘کاپشن‌های بمب‌افکن’ (bomber jacket) معروف شدند. پلیس موتورسوار و پیک‌های موتوری نیز پالتوهای چرمی کوتاه را به‌عنوان تجهیزات محافظتی پذیرفتند. افسران و خلبانان آلمانی در هر دو جنگ جهانی اول و دوم کاپشن‌های چرمی مشکی می‌پوشیدند.

با الهام از شورش هالیستر (Hollister riot) در ۱۹۴۷، فیلم ۱۹۵۳ وحشی (The Wild One) با بازی مارلون براندو (Marlon Brando) در نقش جانی استرابلر (Johnny Strabler) با کاپشن موتورسواری پرفکتو (Perfecto) ساخته شد. این فیلم فرهنگ موتورسواران قانون‌شکن را به عرصه‌ی عمومی آورد و بار معنایی سرکشانه‌ی کاپشن چرمی را تثبیت کرد. فیلم وحشی به‌عنوان عاملی اساسی در پذیرش کاپشن چرمی توسط جوانان آمریکایی در اوایل دهه‌ی ۱۹۶۰ شناخته شده است، که هم نوجوانان طبقه‌ی متوسط حومه‌نشین و هم اعضای طبقه‌ی کارگر خرده‌فرهنگ سرکش گریزر را در بر می‌گرفت، علی‌رغم ممنوعیت‌هایی که مدارس در سراسر کشور اعمال کردند و صرف‌نظر از اینکه پوشنده موتور می‌راند یا نه. این فیلم همچنین از طریق ظهور باشگاه‌های موتورسواری همجنسگرایان نقشی در شکل‌گیری خرده‌فرهنگ چرمی داشت. با افزایش محبوبیت کاپشن‌های چرمی در دهه‌ی بعد، چهره‌هایی چون جیمز دین (James Dean)، الویس پرسلی (Elvis Presley)، ادی کاکران (Eddie Cochran) و بیتلز (The Beatles) آن‌ها را پوشیدند.

کاپشن‌های چرمی مشکی در دهه‌ی ۱۹۶۰ بخشی از لباس رسمی حزب پلنگ سیاه (Black Panther Party) بود که توسط بنیان‌گذار آن هیوی پی. نیوتن (Huey P. Newton) معرفی شد. دسترسی آسان به این کاپشن‌ها آن‌ها را به روشی مناسب برای هم مردان و هم زنان تبدیل کرد تا نظامی‌گری سازمان را بازتاب دهند، در برابر نقش‌های جنسیتی ایستادگی کنند و در تقابل با کت‌وشلوار و پوشش رسمی (که ‘بهترین لباس یکشنبه’ نامیده می‌شد) رهبران دیگر جنبش حقوق مدنی قرار گیرند.

از دهه‌ی ۱۹۷۰ تا اوایل دهه‌ی ۱۹۸۰، خرده‌فرهنگ گریزر در سریال تلویزیونی روزهای خوش (Happy Days) به تصویر کشیده شد که در دهه‌های ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ اتفاق می‌افتاد و فونز (The Fonz) را با کاپشن چرمی نشان می‌داد (که اکنون در موزه‌ی ملی تاریخ آمریکا نگهداری می‌شود). این شخصیت هم در محبوب‌کردن کاپشن و هم در بازتعریف آن به‌عنوان کاپشنی برای انواع مختلف افراد، نه فقط سرکشان، نقش داشته است. در همان زمان، جنبش پانک اولیه کاپشن‌های جنگی (battle jacket) از جنس دنیم و چرم را توسعه داد که هم از شخصی‌سازی کاپشن‌های پروازی توسط خلبانان جنگ جهانی دوم و هم از وصله‌های شناسه‌ای دوخته‌شده بر جلیقه‌ها و کاپشن‌های چرمی اعضای باشگاه‌های موتورسواری قانون‌شکن الهام گرفته بود. با افزودن تزئیناتی مانند رنگ، میخ، پرچ و سنجاق قفلی، کاپشن‌های چرمی پیوند عمیقی با پانک در دهه‌ی ۱۹۸۰ داشتند و طرفداران موسیقی متال سنگین نیز آن‌ها را پذیرفتند. موسیقیدانانی چون رامونز (the Ramones) و سکس پیستولز (the Sex Pistols) دیده‌شدن کاپشن چرمی را به‌عنوان عنصری از سبک پانک بیشتر کردند.

در دهه‌ی ۱۹۹۰، نوعی کاپشن چرمی با طرح توپ بیلیارد هشت، که به ‘کاپشن توپ هشت’ (eight-ball jacket) معروف بود، برای مدت کوتاهی مد شد. این کاپشن گاه‌به‌گاه به‌عنوان یک آیتم مد رترو دوباره سر بر می‌آورد.

در قرن بیست‌ویکم، کاپشن‌های چرمی همچنان توسط موتورسواران پوشیده می‌شوند، هرچند بسیاری از پوشندگان از پس‌زمینه‌های معمولی‌تری می‌آیند و از طریق سبک پوشش خود در پی ارتباط با روحیه‌ی سرکشی هستند.

جنس و ساخت

پوست آنتلوپ، آهو، بز، گوسفند، اسب و گاو پرکاربردترین پوست‌هایی هستند که برای ساخت کاپشن‌های چرمی استفاده می‌شوند. به محض اینکه پوست در کارخانه‌ی فرآوری گوشت از حیوان جدا می‌شود، سرد، نمک‌پاشی یا در بشکه‌های آب‌نمک نگهداری می‌شود. سپس به دباغخانه فرستاده می‌شود، جایی که پوست‌ها طی یک سری فرایند برای نگهداری و نرم کردن آن‌ها پردازش می‌شوند. مواد دوخت مانند نخ، آستر، نوار درز، دکمه، دکمه‌ی فشاری و زیپ معمولاً از تأمین‌کنندگان خارجی خریداری و در کارخانه‌ی پوشاک ذخیره می‌شوند.

بیشتر کاپشن‌های چرمی مدرن در پاکستان، هند، کانادا، مکزیک و ایالات متحده با استفاده از پوست‌های باقی‌مانده از صنعت گوشت تولید می‌شوند. پارچه‌هایی که چرم را شبیه‌سازی می‌کنند، مانند پلی‌اورتان یا پی‌وی‌سی (PVC)، به‌عنوان جایگزین چرم اصل حیوانی بسته به نیاز پوشنده استفاده می‌شوند؛ مثلاً برای کسانی که سبک زندگی وگان دارند یا به دلایل اقتصادی، چرا که الیاف مصنوعی معمولاً از چرم اصل ارزان‌تر هستند.

تجهیزات ایمنی

تفاوت قابل‌توجهی میان کت‌های چرمی‌ای که برای اهداف مُد طراحی شده‌اند و آن‌هایی که برای حفاظت پوشیده می‌شوند، مانند تجهیزات حفاظت شخصی موتورسواری، وجود دارد. کت‌های چرمی طراحی‌شده برای کاربرد محافظتی، تجهیزات ایمنی به شمار می‌روند و سنگین‌تر، ضخیم‌تر و گاهی حتی مجهز به زره هستند؛ از این رو، صرف‌نظر از مفهوم‌پردازی‌هایی که فرهنگ عامه به آن‌ها نسبت داده، کالایی کاربردی محسوب می‌شوند. یک کت چرمی که عمدتاً برای مد طراحی شده باشد، به دلیل ساخت‌وساز ضعیف، در تصادفات موتورسواری حفاظت چندانی ایجاد نمی‌کند. کت‌های موتورسواری اغلب دارای زیپ‌های محکم‌تر، جیب‌ها و بستارهای ضدآب، یقه‌های بلندتر هستند و به گونه‌ای دوخته می‌شوند که در پشت از جلو بلندتر باشند تا هنگامی که راکب به جلو خم شده، کلیه‌هایش را از سرما محافظت کنند.

در فرهنگ عامه

در رسانه‌ها، کت چرمی اغلب برای شکل‌دادن به شخصیت یک کاراکتر به کار می‌رود و نوعی کدِ فرهنگی فوری را به مخاطب منتقل می‌کند که دلالت بر ‘باحالی’ دارد.

• از نمونه‌های اولیه در سینما می‌توان به کت چرمی قهوه‌ای با یقه‌ی پوست گوسفند اشاره کرد که بازیگر گَری کوپر (Gary Cooper) در فیلم زنگ‌ها برای که به صدا درمی‌آیند (۱۹۴۳) پوشید، و همچنین کتی که بازیگر جیمی استوارت (Jimmy Stewart) در فیلم گذرگاه شب (Night Passage) (۱۹۵۷) بر تن داشت. استوارت در طول جنگ جهانی دوم فرماندهی یک اسکادران بمب‌افکن آمریکایی را بر عهده داشت و کت چرمی واقعی او در موزه‌ی ملی نیروی هوایی ایالات متحده به نمایش گذاشته شده است.
• مجموعه تلویزیونی بریتانیایی اونجرز (The Avengers) در دهه‌ی ۱۹۶۰، بازیگر هونور بلکمن (Honor Blackman) را در نقش کتی گیل (Cathy Gale) با کت‌های چرمی و لباس‌های تمام چرم به تصویر کشید که به دلیل دوام بالا در هنگام فیلمبرداری صحنه‌های درگیری انتخاب شده بودند. این احتمالاً اولین باری بود که چنین پوشش‌هایی بر تن یک زن در تلویزیون نشان داده می‌شد.
• در فیلم موزیکال گریس (Grease) در سال ۱۹۷۸، بازیگر اولیویا نیوتن-جان (Olivia Newton-John) در نقش سندی، یک کت چرمی مشکی می‌پوشد تا سمبلی از پذیرش شورش‌گری و فرهنگ گریسر باشد. این کت در سال ۲۰۱۹ در حراجی فروخته شد، سپس به بازیگر بازگردانده شد و در سال ۲۰۲۴ دوباره در حراجی به نفع تحقیقات سرطان فروخته شد.
• کت چرمی افسانه‌ای‌ای که هریسون فورد (Harrison Ford) از سال ۱۹۸۱ در نقش ایندیانا جونز (Indiana Jones) می‌پوشید، محور مرکزی مفهوم سازندگان فیلم برای این شخصیت بود. اولین کت قهرمان از طریق شرکت برمن و ناتانز (Berman & Nathans) تولید شد و شکل بدنه‌ی آن از کت جیمز دین (James Dean) در فیلم شورشی بدون دلیل (Rebel Without a Cause) (۱۹۵۵) الهام گرفته بود و جیب‌های آن بر اساس جیب‌های کت بمب‌افکنِ A-۲ طراحی شده بودند.
• کت‌های چرمی بیتس لدرز (Bates Leathers) بر تن شخصیت T-۸۰۰ در فیلم‌های ترمیناتور (Terminator) دیده می‌شوند. از اولین ظهور آرنولد شوارتزنگر (Arnold Schwarzenegger) به عنوان ترمیناتور عنوانی، این فیلم‌ها مفهوم کت چرمی موتورسواری را از شورش اجتماعی جوانانه به سوی سرپیچی بالغانه از قراردادهای اجتماعی تکامل دادند.
• کت‌های چرمی پرواز با یقه‌ی پشم‌دار بر تن شخصیت‌های متعددی در فیلم تاپ گان (Top Gun) (۱۹۸۶) دیده می‌شوند، از جمله قهرمان داستان، ماوریک (Maverick)، که توسط بازیگر تام کروز (Tom Cruise) ایفای نقش شد. محبوبیت این سبک از کت در تاپ گان به عنوان یکی از عوامل مؤثر در تصمیم نیروی هوایی ایالات متحده برای عرضه‌ی مجدد کت‌های چرمی A-۲ در سال ۱۹۸۷ شناخته شده است.
• مارک جوردن (Mark Jordon) در نقش کنستابل فیل بلمی (PC Phil Bellamy) در سریال پلیسی دوره‌ای ITV به نام هارتبیت (Heartbeat) کت چرمی می‌پوشد.
• از ماتریکس (The Matrix) (۱۹۹۹) به بعد، مجموعه‌ی فیلم‌های ماتریکس شامل بارانی‌ها و داسترهای چرمی و چرم‌مانند متعددی است. اگرچه در ابتدا تنها بازیگر لورنس فیشبرن (Laurence Fishburne) در نقش مورفئوس (Morpheus) با کت چرمی نشان داده شد، در حالی که کیانو ریوز (Keanu Reeves) در نقش نئو (Neo) با پارچه‌های بافته‌ی مات و کری-آن ماس (Carrie-Anne Moss) در نقش ترینیتی (Trinity) با پارچه‌های بازتابنده مانند PVC ظاهر شدند، بارانی‌های بلند نشان‌داده‌شده در فیلم اول به افزایش محبوبیت بارانی‌های چرمی یا چرم‌مصنوعی در اوایل تا اواسط دهه‌ی ۲۰۰۰ کمک کرد و علاقه به آن‌ها را از پوشاک خیابانی تا مد بالا در طول دهه‌ی ۲۰۲۰ پابرجا نگه داشت.
• در مراسم نیمه‌وقت سوپربول ۵۰ در سال ۲۰۱۶، خواننده بیانسه (Beyoncé) رقاصان پس‌زمینه را با کت‌های چرمی مشکی و کلاه‌های برِه به صحنه آورد که ادای احترامی بصری به حزب پلنگ سیاه (Black Panther Party) بود؛ افزون بر این، ارجاعاتی به تشخیص قدرت سیاه در المپیک ۱۹۶۸ و جنبش جان سیاهان اهمیت دارد (Black Lives Matter) و مالکم ایکس (Malcolm X) نیز در این اجرا دیده می‌شد. این اجرا مورد بحث و جدل سیاستمداران و فعالان جناح راست قرار گرفت.